出马仙为啥供奉佛教(出马仙供奉仙家禁忌)

出马仙为啥供奉佛教(出马仙供奉仙家禁忌)

国学文化admin2024-04-21 9:44:0814A+A-

  

  都说南京食朝汇德基店走的是京剧主题民国风格路线出马仙为啥供奉佛教,一直颇为好奇,这二者是怎么联系到一起的……细看发现,洋灰石子的建筑搭配绿色的墙壁,浓浓的民国风就这么出来出马仙为啥供奉佛教了,在东北角的卡座墙上挂着的京剧乐器,也显得毫无违和感。

  

  那墙壁上的“哼哈二将”便是今天我们要说的铙钹(náo bó),表面已经略有些锈迹斑斑,拖曳的两条红绳也被一代又一代的演奏者摩挲的起了毛,虽无声却在向我们传达着它身上厚重的历史气息。

  

  是不是觉得有些眼熟?《西游记》中,孙悟空被黄眉怪困住,便是栽在了这铙钹上。当时,有天庭的二十八宿前来相救,并且,由亢金龙出马,以头上金角,钻入铙钹缝隙中,孙悟空再在金角上打洞,从而逃出了铙钹。

  

  其实最早的时候,铙钹是佛教寺院法会时所用的金属法器之一。而且,铙与钹原本是两种不同的乐器。

  铙,古代广泛用于僧家与巫觋之间,有金铙、铜铙等的区别。金铙,据周礼、礼记记载,系退兵或舞蹈完毕退场时鸣击所用,形状如火熨斗,有柄,互相撞击则发出“铙铙”之声,故称为铙。

  铜铙,即所谓的“铜拍子”,与金铙之样式全异,然类似铜铙,只是形状较小,由两个铙构成,音色清澄,故称为铙。

  钹,又叫铜钹、铜盘。唐杜佑《通典》记载出马仙为啥供奉佛教:铜钹“出西戎及南蛮,其圆数寸,隐起如浮沤,贯之以韦,相击以和乐也。南蛮国大者,国数尺,或谓齐穆王素所造。”宋马端临《文献通考》中也记载出马仙为啥供奉佛教:“铜铙,浮屠氏所用浮沤器,小而声清,世俗谓之铙,其名虽与四金之铙同,其实异。”

  在佛教中,铜钹为伎乐供养具之一。佛教精律中多处记载,《佛本行集经》卷十四记载:“一千之铜钹,一千之具箫,昼夜不绝于宫内。”描述了宫中繁华的景象。

  

  铜铙与铜钹因形状相似,以致流传至今,混而并称铙钹。作为法器,铙钹在佛教中的地位,仅次于钟、木鱼、磬、鼓。

  至于铙钹在佛教中的作用,《敕修百丈清规法器章类》“铙钹”一节说的非常明白:“凡维那揖住持、两序出班上香时,藏殿祝赞转轮时,行者鸣之。遇迎引送亡时,行者披剃,大众行道,接新住持入院时,皆鸣之。”可以说,佛教法事活动中,铙钹几乎无时不用。

  明画家张宏《杂技游戏图卷》中:庶民和僧人组成的法事队伍,以手举莲华幡的两位市民为前导, 随后是由八位鼓吹僧和手捧引魂香的法师组成的法事队列,队列的最后,一位市民擎着华盖伞护卫法师。

  法师之前的八位鼓吹僧中,除前后两位引导、压阵持手鼓手,以及中间一位吹法螺者外,余下的五位全部击打着铙钹。这一画面,也足以证明铙钹在佛教法事音乐中的重要性。

  实际上,铙钹除了作为击打乐器,还是表演的一种形式。北宋著名诗人宋祁在 《三月二十一日集海云鸿庆院》诗中,有“供坐僧飞钵,香园客戏沙”之句,他为我们描绘了三月二十一日成都海云寺茶花盛会时,寺内僧侣表演“飞钵”绝技的场面。

  北宋孟元老《东京梦华录》卷六“十六日”则记载说:“就中莲花王家香铺灯火出群,,而又命僧道场打花钹、弄惟鼓,游人无不驻足。” 这里所指的“十六日”,就是正月十六元宵灯会期间,他记载的是北宋都城开封元宵灯会盛况中参杂佛、道两教法事活动。所谓的“打花钹”,或许就是“ 飞钹”。

  及至元代,“飞钹”之舞的形象便已进入石窟壁画中了。位于甘肃酒泉市安西县渊泉镇境内的安西榆林窟的元代“钹舞”图,图中“一半裸伎乐,头戴宝冠,长长飘带轻绕肩臂,开胯而立,张臂,倾斜身,左上方两个附飘带圆钹,似正从手中抛出,悬在空中,舞者动态在欲接未接之间。这分明是个抛钹出手、边击边舞的姿势。

  安西榆林窟又名万佛洞,是中国佛教石窟艺术的重要宝库之一。因此,这一幅元代“钹舞”图,也属于佛教“飞钹”的范畴。

  

  从北宋到明清两代,佛教的“飞钹经”传承不绝,代有后人,佛门弟子“能传师教,不至作广陵散”。然而,更准确地说,佛教"飞钹"绝技的源头,应是汉代佛教传入中国之后,与汉代百戏技艺相融合的结晶。

  “飞钹”的漫长历史,也对中国的戏曲产生了影响,从一幅清代民间艺人画的"耍钹图"中可以看到,“一小脚妇女,穿短背心,束腰带。双手各执带,带两头均系二钹,钹飞空中,跳跃起舞”。

  据该图题记:“此中国耍钹之图也, 其人多戏班中扮一道姑,殿中焚香已毕,演习手耍铜钹,能在手指飞转并能双手耍四个也。”不难看出,当时的戏班已经将“佛教”的“飞钹”带入戏剧表演之中。

  到了明、清之际,铙钹就已经是昆曲等地方戏剧中的伴奏乐器。在我国京剧中,就有多种铙钹,最大的直径60公分,最小的直径只有5公分。

  通过微妙的手法奏出不同的音响,或将一片平吊于架子上,用鼓槌敲击,可以重击,获得响亮的有如飓风般或闪电的效果,也可以轻击或两棰滚奏,使人联想到水声。正是这种多变的声音,构成了如今京剧中不可缺少的一个元素。

  

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